七绝诗怎么作
nspnspnspnspnsp 任何一首七绝都离不开以下四种格律形式 。其中圈中带点是表示可用平声也可用仄声字判断一诗是仄起式还是平起式就看诗的第一句的第二个字是用的平声还是仄声如果第一句第二个字用的是平声就是平起式相反是仄声就是仄起式 。首句押韵还
我想给暗恋的她写一首七绝诗…可就是写出来不通顺…
怎样去写七绝拜托各位了 3Q
七言绝句也叫“七绝” 。每首四句每句七个字共二十八个字 。 七绝的平仄格式有四种 附 中 可平可仄 注意韵脚。 第一种逢一、二、四句押平韵 。 平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 。 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 。 第二种逢二、四句押平韵句首不用韵。 平平仄仄
就是写七绝要注意一些什么例如对偶啊押韵啊什么的
怎样写七绝应该注意那些问题谢谢啊
七言绝句也叫“七绝”。每首四句每句七个字共二十八个字 。 七绝的平仄格式有四种 附 中 可平可仄 注意韵脚。 第一种逢一 、二 、四句押平韵 。 平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 。 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 。 第二种逢二 、四句押平韵句首不用韵 。 平平仄仄
怎样写七绝应该注意那些问题谢谢啊
怎样写七绝
七绝是由律诗演变而成。七言绝句的结构是全诗共四句每句七字。四句押为两韵二 、四句入韵首句可押可不押 。其平仄格式有四种 即平起首句入韵平起首句不入韵仄起首句入韵仄起首句不入韵四种。 平仄律源于唐代以前的“双换头” 。其主要规律是格律诗的一句之中平声字
应该注意什么问题
如何写诗的构思
以意象看你选取什么做意象可以先写其特征然后联想 。
七绝怎么写
七绝 七言绝句 七言绝句是绝句的一种属于近体诗范畴绝句是由四句组成有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句 、七言绝句还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句 。 一般而言第一二四句平声同韵第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音整首诗的意
七绝怎么写
怎样写好七绝
七言绝句是绝句的一种属于近体诗范畴绝句是由四句组成有严格的格律要求 。 常见的绝句有五言绝句、七言绝句 还有很少见的六言绝句每句是七个字的绝句即是七言绝句 。
七言绝句的56种作法一
坐第一排好记笔记看的也清楚 。各位老师同学大家周末好 第一法例句 君问归期未有期巴山夜雨涨秋池 。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时 。 客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳 。无端更渡桑乾水却望并州是故乡。 第二法例句 终日看山不厌山买山
网上下载“七言绝句的56种作法”以助好此道者 。因篇幅所限特分为四部分 七言绝句的56种作法全原创 七言绝句的56种作法 刘品毅 七言绝句“以其善言情而易合于乐”“最合于诗人之陶写” “自唐迄今千数百年为之者众好之者弥笃” 邵祖平七绝诗论 。于其作法“宋人犹少道及至元明清间始多扬扢商榷然皆破碎不全绝无系统”同上今幸有冯振七言绝句作法举隅出矣。 素有“广西才子”之称的冯振心先生1897年——1983年名振号“自然室主人”17岁学诗是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家 、杰出的近代现代诗人有自然室诗稿与诗词杂话等著作传世 。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时著七言绝句作法举隅一书“就七言绝句之作法不同或大同而小异者略分如干类先博举其例而后综籀其法”授于门生周振甫 、冯其庸咸得其惠 。 七言绝句作法举隅一书1936年由世界书局出版1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与诗词杂话 、七言律髓并为诗词作法举隅出版新增诗例117首而56种作法之分类未变。 “七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381首按类比法分成56类在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处无论是初学者还是研究者凡读之都足以发人深省” 党玉敏冯振传略周振甫并专门著文引介lt七言绝句作法举隅gt小引。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书深以为然乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法后辅以便于理解的二三诗例以贡献于诸位诗友。 第1法四句旋转而下第四句有一二字与第一 、二句相复者而句首并多用“却”字 。凡绝句三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也。惟此类则第四句必与第一、二句呼应极紧盖四句一气转下者也 。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水却望并州是故乡”李商隐夜雨寄北“君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时”。 “凡绝句三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也” 。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法绝大多数都关涉到第三句幸读者识焉。 第2法或四句或三句与第一 、二句俱有相复之字而与前一法稍异。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山买山终待老山闲。山花落尽山长在山水空流山自闲”明僧德祥爱闲“一生心事只求闲求得闲来鬓已斑 。更欲破除闲耳目要听流水要看山”清江湜舟中二绝其一“浮生已是一孤舟更被孤舟载出游 。却羡舟人挟妻子家于舟上去无愁”。 第3法第三、四两句轱辘而下故第四句必有一二字与第三句相复而又用“还” 、“又”等字以紧系之而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘绝句“人言落日是天涯望极天涯不见家 。已恨碧山相掩映碧山还被暮云遮”明姚汝循回雁峰“回雁峰头望帝京寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远今过长沙又几程” 。欧阳永叔词云“平芜尽处是春山行人更在青山外”亦此句法 。 第4法与前一法同故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳 。如唐李益度破讷沙“眼见风来沙旋转经年不省草生时 。莫言塞外无春到总有春来何处知”明黄荣牡牛图“江草青青江水流卧吹孤笛弄清秋 。放牛莫放南山下昨日南山虎食牛”。 第5法首二句与末二句作今昔之比较故首二句多有“去岁” 、“去年”等字而三句多有“今年” 、“今日”等字而首二句与末二句又必有相复之字以见呼应 。如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐“去岁中秋正病余爱他明月强支吾 。今年老矣差无病后夜中秋有月无”宋李遘送春呈袁祖州“去年春尽在宜春醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅相逢不是去年人”。 第6法亦首二句与末二句作今昔之比较者故首二句多用“前年” 、“昨日”等字而第三句则用“今日”、“今朝”等字惟不以复字作呼应斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅“前年谪向新州去岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格宛然风外数枝斜”宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看依旧青山绿树多” 。 第7法亦首二句与末二句作今昔之比较者但于第三句用“今日”、“如今”等字而首句则不用“昔年”、“去岁”等字然其实指往日之意固隐含于其中也 。如唐杜甫解闷“一辞故国十经秋每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨何人为觅郑瓜州”明袁凯扬州逢李十二衍“与子相逢俱少年东吴城郭酒如川。如今白发知多少风雨扬州共被眠”。 第8法第三句用“只今”、“惟有”四字作起与前法小异。如唐李白苏台怀古“旧苑荒台杨柳新菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月曾照吴王宫里人”明王廷相芜城歌“莫向隋宫问六朝璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳犹对春风学舞腰”。 第9法以“如相问”三字置第三句后其所问者何事不必说明但观其第四句答词则其问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐“寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤 。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”明杨慎赠宋文百户石岗舍人“七十从戎鬓已斑劳君相送出滇关 。过家儿子如相问为报衰翁二月还” 。
七绝的写法与要领
七绝基本格式掌握了基本格式才可以根据格式开始写作七言绝句了绝句词性不要求对仗可以随意发挥。但词性对偶更好有四句对仗有两句对仗但不可为了对仗失了意境因为诗词的描写以意境为主意境才是诗的灵魂如果可以对仗又不失意境与韵脚那就再好不过了然后我再附诗一