怎样去写七绝
七言绝句也叫“七绝” 。每首四句每句七个字共二十八个字 。七绝的平仄格式有四种 附 中 可平可仄 注意韵脚。第一种逢一 、二 、四句押平韵 。平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 。第二种逢二、四句押平韵句首不用韵。平平仄仄平平
就是写七绝要注意一些什么例如对偶啊押韵啊什么的
七绝的诗句
七言绝句叫七绝七绝格律七绝平起首句不押韵⊙可平可仄⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平仄仄平 。韵⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平 。韵南游感兴窦巩伤心欲问前朝事惟见江流去不回。日暮东风春草绿鹧鸪飞上越王台。七绝平起首句押韵⊙平⊙仄仄平平韵⊙仄平平仄仄平 。韵⊙仄
七绝七绝
七绝诗有 志南绝句张旭桃花溪王维九月九日忆山东兄弟王昌龄芙蓉楼送辛渐 王昌龄闺怨王昌龄送柴侍御王之涣凉州词李白送孟浩然之广陵 岑参逢入京使杜甫江南逢李龟年韦应物滁州西涧张继枫桥夜泊 韩翃寒食柳中庸
七言绝句书法作品
七言绝句书法作品如下图所示一、原文朝辞白帝彩云间千里江陵一日还 。两岸猿声啼不住轻舟已过万重山 。二 、译文清晨朝霞满天我就要踏上归程 。从江上往高处看可以看见白帝城彩云缭绕如在云间景色绚丽千里之遥的江陵一天之间就已经到达 。两岸猿猴的啼声不断回荡不绝
七言绝句咋写
七言绝句的平仄格律七言绝句也叫“七绝” 。每首四句每句七个字共二十八个字。七绝的平仄格式有四种 附 中可平可仄。第一种首句平起平收式。逢一 、二、四句押平韵。平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。 例早发白帝城李白朝辞
七言绝句的56种作法一
坐第一排好记笔记看的也清楚 。各位老师同学大家周末好 第一法例句 君问归期未有期巴山夜雨涨秋池 。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。 客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳 。无端更渡桑乾水却望并州是故乡。 第二法例句 终日看山不厌山买山
网上下载“七言绝句的56种作法”以助好此道者。因篇幅所限特分为四部分 七言绝句的56种作法全原创 七言绝句的56种作法 刘品毅 七言绝句“以其善言情而易合于乐”“最合于诗人之陶写” “自唐迄今千数百年为之者众好之者弥笃” 邵祖平七绝诗论。于其作法“宋人犹少道及至元明清间始多扬扢商榷然皆破碎不全绝无系统”同上今幸有冯振七言绝句作法举隅出矣。 素有“广西才子”之称的冯振心先生1897年——1983年名振号“自然室主人”17岁学诗是我国有卓著成就的教育家 、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人有自然室诗稿与诗词杂话等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时著七言绝句作法举隅一书“就七言绝句之作法不同或大同而小异者略分如干类先博举其例而后综籀其法”授于门生周振甫 、冯其庸咸得其惠。 七言绝句作法举隅一书1936年由世界书局出版1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与诗词杂话、七言律髓并为诗词作法举隅出版新增诗例117首而56种作法之分类未变。 “七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381首按类比法分成56类在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处无论是初学者还是研究者凡读之都足以发人深省” 党玉敏冯振传略周振甫并专门著文引介lt七言绝句作法举隅gt小引 。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书深以为然乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法后辅以便于理解的二三诗例以贡献于诸位诗友 。 第1法四句旋转而下第四句有一二字与第一 、二句相复者而句首并多用“却”字。凡绝句三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也 。惟此类则第四句必与第一、二句呼应极紧盖四句一气转下者也 。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水却望并州是故乡”李商隐夜雨寄北“君问归期未有期巴山夜雨涨秋池 。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时” 。 “凡绝句三四句必紧接而与第一 、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也” 。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲 。以下诸种作法绝大多数都关涉到第三句幸读者识焉 。 第2法或四句或三句与第一 、二句俱有相复之字而与前一法稍异 。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山买山终待老山闲。山花落尽山长在山水空流山自闲”明僧德祥爱闲“一生心事只求闲求得闲来鬓已斑 。更欲破除闲耳目要听流水要看山”清江湜舟中二绝其一“浮生已是一孤舟更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子家于舟上去无愁” 。 第3法第三 、四两句轱辘而下故第四句必有一二字与第三句相复而又用“还” 、“又”等字以紧系之而第三句或先用“已”字以启其意 。如宋李遘绝句“人言落日是天涯望极天涯不见家。已恨碧山相掩映碧山还被暮云遮”明姚汝循回雁峰“回雁峰头望帝京寒云黯黯不胜情 。贾生已道长沙远今过长沙又几程”。欧阳永叔词云“平芜尽处是春山行人更在青山外”亦此句法。 第4法与前一法同故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳 。如唐李益度破讷沙“眼见风来沙旋转经年不省草生时。莫言塞外无春到总有春来何处知”明黄荣牡牛图“江草青青江水流卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下昨日南山虎食牛”。 第5法首二句与末二句作今昔之比较故首二句多有“去岁” 、“去年”等字而三句多有“今年”、“今日”等字而首二句与末二句又必有相复之字以见呼应。如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐“去岁中秋正病余爱他明月强支吾 。今年老矣差无病后夜中秋有月无”宋李遘送春呈袁祖州“去年春尽在宜春醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅相逢不是去年人” 。 第6法亦首二句与末二句作今昔之比较者故首二句多用“前年”、“昨日”等字而第三句则用“今日”、“今朝”等字惟不以复字作呼应斯与前法差异耳 。如宋皱浩仁老寄墨梅“前年谪向新州去岭上寒梅正作花 。今日霜缣玩标格宛然风外数枝斜”宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看依旧青山绿树多” 。 第7法亦首二句与末二句作今昔之比较者但于第三句用“今日”、“如今”等字而首句则不用“昔年” 、“去岁”等字然其实指往日之意固隐含于其中也。如唐杜甫解闷“一辞故国十经秋每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨何人为觅郑瓜州”明袁凯扬州逢李十二衍“与子相逢俱少年东吴城郭酒如川。如今白发知多少风雨扬州共被眠” 。 第8法第三句用“只今” 、“惟有”四字作起与前法小异 。如唐李白苏台怀古“旧苑荒台杨柳新菱歌清唱不胜春 。只今唯有西江月曾照吴王宫里人”明王廷相芜城歌“莫向隋宫问六朝璚枝玉蕊已烟消 。只今惟有湖边柳犹对春风学舞腰” 。 第9法以“如相问”三字置第三句后其所问者何事不必说明但观其第四句答词则其问意自显矣 。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐“寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”明杨慎赠宋文百户石岗舍人“七十从戎鬓已斑劳君相送出滇关。过家儿子如相问为报衰翁二月还” 。
七言绝句的56种作法三
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第27法为第三句与第四句作比较者故“不及” 、“不似” 、“不如” 、“不比” 、“输与”等字用在第四句之首。如唐李白赠汪伦“李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺不及汪伦送我情”明解缙赴广西别甥彭雪路“多情为我谢彭郎采石江深似渭阳。相聚六年如梦过不如昨夜一更长” 。 第28法只第四句前后自为比较故“不似” 、“不如”等字不著在句首而在句中 。如明张羽题陶处士象“五儿长大翟卿贤彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳风光不似义熙前”明龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭“山水千重复万重少年相别老相逢 。春风亭下一杯酒山色不如人意浓”。 第29法以“分明”二字著在第三句首者 。如唐张祜听筝“十指纤纤玉笋红雁行轻遏翠弦中 。分明似说长城苦水咽寒云一夜风”宋杨万里龙山送客“念念还乡未得还偶因送客到龙山。分明认得西归路又是回车却入关”。 第30法以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词“真成薄命久寻思梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮分明复道奉恩时”明童承叙宫词“三三两两不知愁结束罗裙学打球 。傍晚忽闻仙乐近分明只在殿东头”。 第31法以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易观游鱼“绕池闲步看鱼游正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异我来施食尔垂钩”明刘绩听胡琴“胡弦轻轧语星星破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客解听争似不曾听” 。 第32法“一种”二字著在第三句三四两字 。如明夏寅春夜曲“宝鸭烟消几缕香月移花影过长廊。春情一种无聊赖自起烧灯照海棠”清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题“酒绿灯青夜语中家乡同隔海云东。伤心一种天涯客卿是飞花我断蓬” 。 第33法第三句用表“记忆”之字如“记得”、“长记”、“略记” 、“犹记” 、“犹忆” 、“忆得”、“尚忆” 、“还忆” 、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修过中渡“得归还自欲淹留中渡桥边柳拂头 。记得来时桥上过断冰残雪满河流”明归有光初发白河“胡风刮地起黄沙三月长安不见花。却忆故乡风景好樱桃初熟正还家”。 第34法第三句用“莫怪” 、“莫嫌”、“莫向” 、“莫算”等字作起而第四句则皆申明其意者也 。如唐贾岛赠人斑竹拄杖“拣得林中最细枝结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少恰是湘妃泪尽时”李商隐宫词“君恩如水向东流得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落凉风只在殿西头” 。明王恭春雁“春风一夜到衡阳楚水燕山万里长。莫怪春来便归去江南虽好是他乡”。 第35法“莫向” 、“莫怪”等字著在第四句首而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷席上赠歌者“花月楼台近九衢清歌一曲倒金壶 。坐中亦有江南客莫向春风唱鹧鸪”明王儒卿寄吴郎“旧事巫山一梦中佳期回首竟成空 。郎心亦是浮萍草莫怪杨花易逐风”。 第36法第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧题城楼“鸣轧江楼角一声微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首故乡七十五长亭”宋陆游杭头晚兴“山色苍寒野色温下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒行尽天涯惯断魂”。 第37法第三句用“问” 、“道” 、“说”、“语”、“望”、“指”等字第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意“洞房昨夜停红烛待晓堂前拜舅姑 。妆罢低声问夫婿画眉深浅入时无”元宋元讨柴“海树年深成大材一时斧伐作薪来。山人指点长松说尽是刘郎去后栽”。 第38法“说”字著在第三句第二字故所说者不特第四句即第三句后五字亦所说之事也。如唐张祜退宫人“开元皇帝掌中怜流落人间二十年 。长说承天门上宴百官楼下拾金钱”清朱凤翔村外闲吟“荷锄时趁月明归稚子依依候竹扉。竞说田家风味美稻花落后鲤鱼肥” 。 第39法第三句末结以“无一事”或“无个事” 、“无他事”、“无别事” 、“闲无事”、“浑无事”三字以见其所事者惟第四句所云云而已 。如宋苏轼春日“鸣鸠乳燕寂无声日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事只将春睡赏春晴”元高明题青山白云图“昨夜山中宿雨晴白云绿树最分明。茅庐早起无他事去看南溪新水生”。 第40法第三句以“无端”二字作起所以示于首二句外忽插入他意也 。如唐李商隐为有“为有云屏无限娇凤城寒尽怕春宵 。无端嫁得金闺婿辜负香裘事早朝”宋张咏雨夜“帘幕萧萧竹院深客怀孤寂伴灯吟 。无端一夜空阶雨滴破思乡万里心”。 第41法第三句三四两字用“最是”或“只有” 、“惟有”而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄金陵图“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳依旧烟笼十里堤”宋张泌寄人“别梦依依到谢家小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月犹为离人照落花”。 第42法“最是”二字用在第三句首与前法小异。如唐韩愈初春“天街小雨润如酥草色遥看近却无。最是一年春好处绝胜烟柳满皇都”清孙原湘画梅“新年无客到山家雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事对梅花恰画梅花”。