因为题主问的是如何写好七绝,我们默认大家对七绝的平仄格式是没有问题,所以这里主要讨论七绝的行文手法和意境抒发,不讲平仄格式。七绝的平仄格式在前面有一篇文章讲过,... 因为题主问的是如何写好七绝,我们默认大家对七绝的平仄格式是没有问题,所以这里主要讨论七绝的行文手法和意境抒发,不讲平仄格式。七绝的平仄格式在前面有一篇文章讲过,... 我们写七绝,要想真正写好,不单讲究平仄格律、押韵 、文采,最重要的还是意境拿捏。 七绝构思 七绝四七二十八个字,自然不能像古风、律诗、排律那样娓娓道来 。但是写文的章.....
七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗 。首先是篇幅固定 。全诗四句,每句七字,总共二十八字。 其次是押韵严格,表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄,即要求符... 七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定 。全诗四句,每句七字,总共二十八字。 其次是押韵严格,表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄,即要求符...
谢邀。 七言绝句怎么写?能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下? 七绝的形成和分类 七言绝句在中国古诗中分为两种,一种是遵守平仄格律的近体律绝,一种是古体绝句。七言这... 谢邀。 七言绝句怎么写?能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下? 七绝的形成和分类 七言绝句在中国古诗中分为两种,一种是遵守平仄格律的近体律绝,一种是古体绝句。七言这... 七言绝句不用长歌,只用四句短章,用一时一事表现作者丰富的情感 。 七绝的写法一是有感,二是寻物,三是找韵。如杜牧的《泊秦淮》,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商... 二、...
作为格律诗,诗作中的粘 、对 、替是基本的写作要求。为使读者析读作品时一眼就能了然格律上规范如否,我长期的主张是作品排版应以两句(一联)为一组合句(即成一段落) 。如七绝... 作为格律诗,诗作中的粘、对、替是基本的写作要求 。为使读者析读作品时一眼就能了然格律上规范如否,我长期的主张是作品排版应以两句(一联)为一组合句(即成一段落) 。如七绝... 为使读者析读作品时一眼就能了然格律上规范如否,我长期的主张是作品排版应以两句(一联)为一组合句(即成一段落)。如七绝格式: 七绝·XX(题头) 文/XXX(署名) □□□□□...
那么我们回答这个问题,就不考虑什么“意境为先” 、“格律害意”之类的说法 。因为既然问怎么写,那就是问规矩,我们把结合例子把规则和普遍行文方法说清楚就可以了,至于写... 不过我们回答如何写七律这个问题,就暂时不要考虑这些了,就好像正格还没搞清楚,先不要去看变格和拗救一样。先打好了这些基础,再看变化和出神入化 。
《山村咏怀》是北宋哲学家邵雍创作的一首七言绝句 。以下是这首诗的书写格式: 山村咏怀 邵雍 一去二三里,烟村四五家 。 亭台六七座,八九十枝花 。 标题:山村咏怀 作者:邵... 《山村咏怀》是北宋哲学家邵雍创作的一首七言绝句。以下是这首诗的书写格式: 山村咏怀 邵雍 一去二三里,烟村四五家 。 亭台六七座,八九十枝花 。 标题:山村咏怀 作者:邵...
七言绝句的特点主要是:全诗四句,每句七言,在押韵 、粘对等方面有严格的格律要求 唐以前的诗歌,统称为古诗或古体诗,唐时创立了近体诗或称今体诗 。今体诗有律诗和绝句两... 七言绝句的特点主要是:全诗四句,每句七言,在押韵 、粘对等方面有严格的格律要求 唐以前的诗歌,统称为古诗或古体诗,唐时创立了近体诗或称今体诗 。今体诗有律诗和绝句两... 唐以前的诗歌,统称为古诗或古体诗,唐时创立了近体诗或称今体诗 。今体诗有律诗和绝句两种,律诗包括五言律诗 、七言律诗和排律,前两者每首八句;所谓“言”是指每句中有几...
黄鹤楼送孟浩然之广陵:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州 。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际,惟见长江天际流。 望庐山瀑布:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺... 黄鹤楼送孟浩然之广陵:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际,惟见长江天际流。 望庐山瀑布:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺... 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际,惟见长江天际流。 望庐山瀑布:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川 。飞流直下三千尺,疑是银河落九天 。 赠汪伦:李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌... 望庐山瀑...
中国古代书法书写格式一直是,“自右往左,自上往下”,不用打标点 。从正文开始写,一直写到文末,不用空格。如若文末下还有足够的空间就可以落款,落款包括摘录的古诗词题目及其... 从正文开始写,一直写到文末,不用空格。如若文末下还有足够的空间就可以落款,落款包括摘录的古诗词题目及其作者,(一般是敬录某某诗 七言绝句或五言绝句,最下面写性名 五言绝句
七绝隶书,横着叠四折,竖着叠柒折 。 七绝隶书,横着叠四折,竖着叠柒折。
请问七绝诗有哪些写作规范呀
七绝是由律诗演变而成 。七言绝句的结构是全诗共四句每句七字。四句押为两韵二、四句入韵首句可押可不押 。其平仄格式有四种 即平起首句入韵平起首句不入韵仄起首句入韵仄起首句不入韵四种 。 平仄律源于唐代以前的“双换头” 。其主要规律是格律诗的一句之中平声字与
怎样写好七绝
七言绝句是绝句的一种属于近体诗范畴绝句是由四句组成有严格的格律要求 。 常见的绝句有五言绝句、七言绝句 还有很少见的六言绝句每句是七个字的绝句即是七言绝句。
怎样写好七绝诗基础的格律知道不知道怎样写好
七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。以下是诗谱 平起平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平起首句入韵平平仄仄仄平平韵仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 仄起仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平
怎么写好七绝诗句
首先要押韵 其次文字要优美 字字都要经推敲 还要有韵味 有灵感即刻就写
谢谢
七言绝句咋写
七言绝句的平仄格律七言绝句也叫“七绝”。每首四句每句七个字共二十八个字。七绝的平仄格式有四种 附 中可平可仄。第一种首句平起平收式 。逢一 、二 、四句押平韵 。平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。 例早发白帝城李白朝辞
绝句如何写
字的读音一定要按平仄要求。押韵的字必须都是出自相同韵部如果用新韵可在中华新韵这部韵书中查找。熟练之后不用查韵书也能不出错 。 由于平仄很限制人先可以按想法写下来再说。 3 、调平仄修改 。 草稿中平仄不对的最后慢慢修改。词语上尽可能有“诗情”。 下面将我
绝句如何写哪位学霸能按这个标准写三首诗吗内容不限 。 绝句如何写哪位学霸能按这个标准写三首诗吗内容不限。 展开
七言绝句的56种作法一
坐第一排好记笔记看的也清楚 。各位老师同学大家周末好 第一法例句 君问归期未有期巴山夜雨涨秋池 。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。 客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水却望并州是故乡。 第二法例句 终日看山不厌山买山
网上下载“七言绝句的56种作法”以助好此道者 。因篇幅所限特分为四部分 七言绝句的56种作法全原创 七言绝句的56种作法 刘品毅 七言绝句“以其善言情而易合于乐”“最合于诗人之陶写” “自唐迄今千数百年为之者众好之者弥笃” 邵祖平七绝诗论 。于其作法“宋人犹少道及至元明清间始多扬扢商榷然皆破碎不全绝无系统”同上今幸有冯振七言绝句作法举隅出矣。 素有“广西才子”之称的冯振心先生1897年——1983年名振号“自然室主人”17岁学诗是我国有卓著成就的教育家 、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人有自然室诗稿与诗词杂话等著作传世 。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时著七言绝句作法举隅一书“就七言绝句之作法不同或大同而小异者略分如干类先博举其例而后综籀其法”授于门生周振甫、冯其庸咸得其惠 。 七言绝句作法举隅一书1936年由世界书局出版1985年3月北京市中国书店据以影印 。1986年齐鲁书社将其与诗词杂话、七言律髓并为诗词作法举隅出版新增诗例117首而56种作法之分类未变。 “七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381首按类比法分成56类在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处无论是初学者还是研究者凡读之都足以发人深省” 党玉敏冯振传略周振甫并专门著文引介lt七言绝句作法举隅gt小引 。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书深以为然乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法后辅以便于理解的二三诗例以贡献于诸位诗友 。 第1法四句旋转而下第四句有一二字与第一 、二句相复者而句首并多用“却”字。凡绝句三四句必紧接而与第一 、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也 。惟此类则第四句必与第一 、二句呼应极紧盖四句一气转下者也 。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水却望并州是故乡”李商隐夜雨寄北“君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时” 。 “凡绝句三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离以转捩关键全在第三句也”。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法绝大多数都关涉到第三句幸读者识焉。 第2法或四句或三句与第一 、二句俱有相复之字而与前一法稍异 。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山买山终待老山闲。山花落尽山长在山水空流山自闲”明僧德祥爱闲“一生心事只求闲求得闲来鬓已斑 。更欲破除闲耳目要听流水要看山”清江湜舟中二绝其一“浮生已是一孤舟更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子家于舟上去无愁”。 第3法第三 、四两句轱辘而下故第四句必有一二字与第三句相复而又用“还”、“又”等字以紧系之而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘绝句“人言落日是天涯望极天涯不见家 。已恨碧山相掩映碧山还被暮云遮”明姚汝循回雁峰“回雁峰头望帝京寒云黯黯不胜情 。贾生已道长沙远今过长沙又几程” 。欧阳永叔词云“平芜尽处是春山行人更在青山外”亦此句法 。 第4法与前一法同故三四两句必有复字 。特前一法为尤整齐耳 。如唐李益度破讷沙“眼见风来沙旋转经年不省草生时。莫言塞外无春到总有春来何处知”明黄荣牡牛图“江草青青江水流卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下昨日南山虎食牛” 。 第5法首二句与末二句作今昔之比较故首二句多有“去岁” 、“去年”等字而三句多有“今年” 、“今日”等字而首二句与末二句又必有相复之字以见呼应 。如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐“去岁中秋正病余爱他明月强支吾。今年老矣差无病后夜中秋有月无”宋李遘送春呈袁祖州“去年春尽在宜春醉送东风泪满巾 。今日春归倍惆怅相逢不是去年人”。 第6法亦首二句与末二句作今昔之比较者故首二句多用“前年” 、“昨日”等字而第三句则用“今日”、“今朝”等字惟不以复字作呼应斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅“前年谪向新州去岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格宛然风外数枝斜”宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔满江风浪夜如何 。今朝试卷孤篷看依旧青山绿树多”。 第7法亦首二句与末二句作今昔之比较者但于第三句用“今日” 、“如今”等字而首句则不用“昔年”、“去岁”等字然其实指往日之意固隐含于其中也。如唐杜甫解闷“一辞故国十经秋每见秋瓜忆故丘 。今日南湖采薇蕨何人为觅郑瓜州”明袁凯扬州逢李十二衍“与子相逢俱少年东吴城郭酒如川。如今白发知多少风雨扬州共被眠”。 第8法第三句用“只今”、“惟有”四字作起与前法小异 。如唐李白苏台怀古“旧苑荒台杨柳新菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月曾照吴王宫里人”明王廷相芜城歌“莫向隋宫问六朝璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳犹对春风学舞腰”。 第9法以“如相问”三字置第三句后其所问者何事不必说明但观其第四句答词则其问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐“寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤 。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”明杨慎赠宋文百户石岗舍人“七十从戎鬓已斑劳君相送出滇关 。过家儿子如相问为报衰翁二月还”。